Beethoven, Ludwing van - Sonata para piano nº 14, Opus 27, nº 2 - Jose D´Aragon

Ludwig van Beethoven

(Bonn, 17 de diciembre de 1770 – Viena, 26 de marzo de 1827) fue un compositor,

director de orquesta y pianista alemán. Su legado musical abarca,

cronológicamente, desde el período clásico hasta inicios del romanticismo

musical. Es uno de los compositores más importantes de la historia de la música y

ha influido de forma decisiva en la música posterior.

Considerado el último gran representante del clasicismo vienés (después de

Christoph Willibald Gluck, Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart), Beethoven

consiguió hacer trascender la música del romanticismo, influyendo en diversidad

de obras musicales del siglo XIX. Su arte se expresó en numerosos géneros y

aunque las sinfonías fueron la fuente principal de su popularidad internacional, su

impacto resultó ser principalmente significativo en sus obras para piano y música

de cámara.

Su producción incluye los géneros pianísticos (treinta y dos sonatas para piano),

de cámara (dieciséis cuartetos de cuerda, siete tríos, diez sonatas para violín y

piano), vocal (lieder, dos misas y una ópera: Fidelio), concertante (cinco

conciertos para piano y orquesta, uno para violín y orquesta) y orquestal (nueve

sinfonías, oberturas, etc.), entre las que se encuentra el ciclo de las Nueve

Sinfonías, incluyendo la Tercera Sinfonía, también llamada Eroica, en mi♭ mayor.

La Quinta Sinfonía, en do menor y la Novena Sinfonía, en re menor (cuyo cuarto

movimiento está basado en la Oda a la Alegría, escrita por Friedrich von Schiller

en 1785).La Sonata para piano nº 14 en do sostenido menor "Quasi una

fantasía", Op. 27, nº 2, popularmente conocida como Claro de luna o Luz de

Luna (en alemán Mondscheinsonate), fue escrita por Ludwig van Beethoven en

1801 y publicada por Giovanni Cappi en Viena en marzo de 1802. Se trata de una

de las obras más famosas del autor.

!Sonata para piano nº 14 - Historia

Existen varias versiones sobre el surgimiento de esta misma. Supuestamente le fue dado

el nombre de Sonata Claro de Luna (Moonligth Sonata) por el critico musical Ludwig

Rellstab quien la comparó con el claro de luna sobre el lago de Lucerna.

La primera edición apareció bajo el siguiente epígrafe:

«Sonata Quasi una Fantasia per il Clavicembalo o Piano-forte, composta e

dedicata alla Damigella Contessa Giulietta Guicciardi da Luigi van Beethoven

Opera 27 No. 2. In Vienna presso Gio. Cappi Sulla Piazza di St. Michele No. 5.».

En español, «Sonata casi una fantasía para clavecín o piano, compuesta y

dedicada a la señorita condesa Giulietta Guicciardi, de Ludwig van Beethoven.

Op. 27, n.º 2. Publicado en Viena por Giovanni Cappi, Michaelerplatz N º 5

La «damigella» o señorita a quién se refería la dedicatoria anterior era su

alumna, la condesa Giulietta Guicciardi de 17 años y de quien se decía que estaba

enamorado. Se trataba de la hija del conde Guicciardi, que en primavera de 1800

había sido trasladado a Viena como consejero de la Cancillería de Bohemia. La

familia estaba emparentada con los Brunswick, muy amigos de Beethoven y el

artista pronto contó a Giulietta entre sus discípulos aristocráticos, no aceptando

ninguna remuneración por las lecciones en las que se mostraba muy exigente

como profesor. En aquellos días se aproximaba el músico a los treinta años. Al

cabo de algún tiempo, las relaciones entre profesor y alumna se convirtieron en

un afecto más cálido. Esto se puede comprobar en su correspondencia, ya qué

después de una carta muy melancólica escrita a Wegeler, el maestro le dirigió

otra en la que le decía:

«Ahora vivo más feliz. No podrás nunca figurarte la vida tan sola y triste que he pasado

en estos últimos tiempos... Este cambio es obra de una cariñosa, de una mágica niña

que me quiere y a quien yo amo.»

"«Al cabo de dos años he vuelto a disfrutar de nuevo algunos instantes de felicidad

y por primera vez creo que el matrimonio podría hacerme feliz, pero

desgraciadamente no es ella de mi posición y no puedo pensar en casarme.»

Efectivamente, en la familia de Giulietta habrá oposición a sus amores y aquella

niña de diecisiete años de voluntad débil o inconstante muy poco después se casó

con el conde Gllenberg, que era un músico aficionado que escribía ballets

bastante mediocres. La ruptura entre Giulietta y Beethoven se produjo

inmediatamente después de ser publicada la sonata y el gran artista, solitario

perpetuo que no nació para la felicidad ni el amor, lloró amargamente su

desengaño.Existe otra versión sobre la creación de esta pieza musical, que aunque ya ha sido

desacreditada por muchos es parte de la tradición de esta sonata. Se dice que una tarde

Ludwig van Beethoven y un amigo estaban caminando por uno de los barrios más pobres

de Bonn y escucharon música desde una pequeña casa, Beethoven con su usual

intrepidez, cruzo la calle e ingreso a la casa sin anunciarse, dentro de la casa un joven

se encontraba trabajando sobre un banco de zapatero y en un viejo piano estaba

sentada una pequeña niña.

Beethoven se sorprendió al notar que aquella niña era ciega y en seguida le pregunto

que donde había aprendido a tocar, a lo que ella le respondió que habían vivido al lado

de una mujer que estudiaba música y pasaba gran parte del tiempo practicando las

obras de gran maestro Beethoven y que las había aprendido tan solo oyendo tocar a

aquella mujer. Beethoven camino hacia el piano, se sentó al lado de la pequeña niña y

comenzó a tocar, al escucharlo la niña reconoció la música y con lagrimas en los ojos le

pregunto si era posible que fuera el gran maestro en persona, a lo que Beethoven

contesto: “Si, Tocare para ti”. La luz de la luna inundaba la habitación y luego de

meditar unos momentos Beethoven dijo: “Improvisare una sonata a la luz de la luna ” y

comenzó a tocar un lento, triste y majestuoso movimiento que posteriormente se

convertiría en su Sonata a la luz de la luna.

Ya sea una dedicatoria a la mujer que amaba o ese encuentro con la niña en un viejo

barrio de Bonn no se puede negar que esta es una de las mejores y más representativas

obras de este gran compositor.

Análisis musical

El título para ambas piezas que conforman el opus 27 como Sonata Quasi una

fantasía, puede ser significativo ya que la presente obra no sigue el modelo

tradicional de Sonata del periodo clásico que seguía el patrón: rápido - lento

[rápido] - rápido. La composición posee una trayectoria ponderada hasta el final,

manteniendo la música rápida contenida hasta el tercer movimiento.

En su análisis, el crítico alemán Paul Bekker afirma: «El movimiento allegro que

introduce la sonata confiere a la pieza un determinado carácter desde el

principio y los movimientos posteriores podían complementar pero no cambiar.

Beethoven se rebeló contra esta cualidad determinante del 

primer movimiento.

Él quería un preludio, una introducción, no una proposición.